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William Basinski revient sur la «  boucle d’intégration  » et les médias meurent


jeIl est clair que la technologie a le pouvoir de changer radicalement le visage de la musique. La guitare électrique a donné naissance au blues moderne et à la musique rock and roll. La boîte à rythmes nous a donné le hip hop et la house. Et le logiciel audio numérique abordable a donné naissance aux fabricants de chambres à coucher. Cependant, tous sont des développements intentionnels. Bien que certains de ces problèmes découlent d’une utilisation non intentionnelle de cette technologie, les musiciens eux-mêmes poursuivaient souvent un objectif artistique spécifique.

Cela ne doit pas arriver avec William Basinski’s La boucle en décomposition. Son origine n’est pas une conséquence voulue ou une mauvaise utilisation intentionnelle. Au lieu de cela, son existence était presque entièrement un accident causé par Basinski essayant de passer du monde analogique au monde numérique. Et pourtant, il a complètement changé le visage de la musique environnante et est devenu l’une des œuvres musicales les plus importantes du 21e siècle.

Cette année marquera le 20e anniversaire de l’attaque du 11 septembre. Cet événement tragique et Dégivreur Boucle lié ne peut pas être supprimé. Nouveau film documentaire de David Wexler La boucle en décomposition, lancé à SXSW la semaine dernière, explore cette connexion en détail. Mais quatre Masse de la Boucle est également une partie du monde indéniable qui est de plus en plus numérisée.

Basinski a déclaré dans une interview que la musique avait été entendue sur Les boucles se sont désintégrées À partir des années 1970, lorsqu’il a commencé à collectionner des extraits sonores de la diffusion. De nombreuses boucles « essentiellement Muzak » sont jouées depuis le sommet de l’Empire State Building. Ce sont « toutes des versions Mancini et Mantovani de standards américains populaires avec tous les inversions supprimés: pas de paroles, à moins qu’il y ait des oohs et des aahs et seulement des cordes à profusion. »

L’idée était d’essayer de reproduire le son de Mellotron. «J’aime les sons de cordes et je veux un Mellotron, dit-il,« mais bien sûr, je ne peux pas en acheter un. Et je sais qu’ils sont faits de rubans. Je pense donc que je pourrais essayer de créer mon propre Mellotron en prenant de petits morceaux de corde dans quelques boucles, puis en faisant varier la vitesse et voir ce qui s’est passé. « Cependant, le but n’est jamais vraiment de construire un outil complet. » Je ne suis pas ce genre de personne excentrique « , a-t-il ajouté. Le clavier est basé sur ce ruban emblématique.

Ce qui est finalement devenu Boucle de désintégration, cependant, il n’a vraiment commencé à prendre forme que près de 20 ans plus tard. «Lorsque le graveur de CD est sorti, j’en ai eu un et j’ai commencé à retirer tous ces vieux trucs pour les numériser parce que je savais ce qui se passerait avec les anciennes bandes. Et ces bandes ont été utilisées lorsque je les ai achetées à la fin des années 70.

L’histoire d’ici a été racontée d’innombrables fois, mais elle vaut la peine d’être racontée. À l’été 2001, Basinski est extrêmement bas, les dettes s’accumulent et risque de perdre son grenier et son studio Williamsburg, Arcadia. Mais au lieu de rester assis et de s’inquiéter toute la journée, il se consacre à ce processus d’archivage et se lance dans le retrait des anciennes boucles des racks de son studio et les enregistre sur CD.

William Basinski / David Wexler

Cette première boucle était «très sérieuse et tellement géniale et exactement ce dont j’avais besoin et j’ai commencé à régler le synthétiseur Voyetra et est venu avec ce genre de cor français évolué au hasard. Et j’ai pensé: « D’accord, ce serait génial. » Alors j’ai commencé à enregistrer. Je ne sais pas ce qui va se passer. Et finalement j’ai commencé à réaliser que quelque chose changeait et je regardais Studer [tape machine] et je peux voir des abandons se produire. Il y a de la poussière qui pénètre sur la piste. Et je me dis: ‘Oh mon Dieu, qu’est-ce qui va se passer.’ Et je vérifie mes niveaux pour m’assurer qu’il enregistre et c’est comme, ‘OK, voyons ce qui se passe ici.’

Cette poussière est le revêtement magnétique de la bande qui se décolle de son support en plastique. Au fur et à mesure que la bande passait à travers le lecteur plusieurs fois, elle se décollait progressivement de l’oxyde, ce qui faisait chuter le son, modifiant lentement les boucles au fil du temps.

Enfin Basinski « commença à réaliser, » Oh mec, il ne s’agit pas de la mélodie offensive … C’est sa propre affaire. Je dois rester ici, faire attention et m’assurer que les niveaux sont bons et nous enregistrons cela car c’est une chose ponctuelle. «  Donc après ça, il n’y a plus de mélodies offensantes, mais laissez la bande faire ce qu’elle veut faire, faites attention et capturez-la.

Grâce à son récit, il y a eu une prise de conscience profonde tout au long du processus. Ici, j’ai déjà lu ce livre de Zen Zong, a-t-il dit, ‘et ensuite, quand cela se produit et que je réalise ce qui se passe, j’enregistre essentiellement la vie et la mort de chacune de ces mélodies. Mais il a également capturé la mort d’un format médiatique et un moment précis où une technologie a cédé la place à une autre.



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